Y Ahora, un Aforismo

Hoy es siempre todavía

Antonio Machado, 1917. VIII, Proverbios y cantares. Poesías completas.

Y no hay más. Porque no lo necesita. Aunque el canta-autor Ismael Serrano no lo comparta. Y me ha llevado a un pequeño análisis y una reflexión impertinente.

Me paré después de leer el octavo. Escuchado hasta la saciedad, ha perdido incluso, la fuerza primigenia por culpa de este actual torbellino de carpe diem en el que vivimos. Anestesiados de bellas mentiras que también pretenden ser aforismos. Los tú puedes si quieres y demás necedades que abundan en cada recoveco perdido. Lo que no te avisan, es que para poder, hay que sacrificarse.

Los proverbios y cantares de Machado son un hachazo de realidad folclórica, escéptica, y pedagógica. Sabiduría condensada de manera elogiable. Son a la literatura española, lo que es el Haiku a la literatura nipona. Por su manera de condensar una verdad innegable, mayoritariamente invisible, con un estilo trascendental secular. Donde la naturaleza y el entorno, lo son todo y no son nada.

¿Qué nos queda del hoy es siempre todavía en el hoy del mañana? La verdad es que poco. Como apuntaló Ismael Serrano con acierto pero inadvertidamente, nos queda el Ahora. Hoy es siempre ahora. Siempre y cuando no requiera perseverancia, introspección, tiempo, esfuerzo o dolor. Ahora.

LIII
Tras el vivir y el soñar,
está lo que más importa:
despertar.

Antonio machado y Rosario del Olmo httpminernm.blogspot.com.es200912antonio-machado-en-el-cafe-de-las.html

Fotografía tomada en el café de las Salesas el día 8 de diciembre de 1933. En ella aparecen Antonio Machado, Rosario del Olmo y el camarero Braulio.

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Nació un silencio entre nosotros dos

Nació un silencio entre nosotros dos

escondido en la distancia, un eco perdido,

tan oscuro, que acabamos extraviados.

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Se escucha su gemido hostil

y discurre el angosto tiempo lapidario

elaborando una mofa infantil.

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Avanzamos torpes por el drama literario,

llorando la escarcha de marzo y el sol de verano

para que la pluma, nunca deje de escribir el obituario.

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Creció, entre nosotros dos, un silencio pretoriano

altanero, mas, no obstante, cobarde

que, cual grácil pluma, se alzaría con un viento liviano.

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Para nosotros, siempre fue pronto y demasiado tarde.

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Looking Out the Window, (Peter Vilhelm Ilsted, 1908)

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¿Qué prefieres?

The Leftovers arranca con un hándicap: tiene un antecedente y desde el primer minuto intuimos desenlaces perdidos.
The Leftovers cierra, tres años después, con el segundo mejor cierre de una serie que jamás he visto.

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¿Quien no tiene valor para marcharse?
¿Quien prefiere quedarse y aguantar?
¿Marcharse y aguantar?
Iván Ferreiro, 2005. Canciones para el tiempo y la distancia.Turnedo.

Fin.

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Absence is not disappearance

Absent or present still to thee
My friend, what magic spells belong!
As all can tell, who share, like me,
In turn thy converse, and thy song.
But when the dreaded hour shall come
By Friendship ever deemed too nigh,
And “Memory” oer her Druid’s tomb
Shall weep that aught of thee can die,
How fondly will She then repay
Thy homage offered at her shrine
And blend, while Ages roll away
Her name immortally with thine.

Lord Byron, 19 de abril de 1812.

Poema dedicatorio a su amigo Samuel Rogers en el libro Los placeres de la memoria, del propio Samuel Rogers.

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Ausente o presente aún para ti
Mi amigo, ¡cuántos hechizos mágicos nos pertenecen!
Todos pueden decir, que comparten, como yo,
A su vez, tu conversación y tu canción.
Pero cuando venga la hora temida
Por la amistad siempre estimada cercana,
Y por la Memoria sobre su tumba druida
lloraré que algo de ti pueda morir,
Con cariño entonces ella pagará
Tu homenaje ofrecido en su santuario,
Y mezclará, mientras los años se disipan
Su nombre inmortal con el tuyo.

 

Ausente y siempre presente aún para ti, mi amigo, ¡cuántos hechizos mágicos nos pertenecen!

No lo dudes.

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Like a poem

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Paterson es como un poema: con sus rimas internas y métrica irregular. Ahonda en la causalidad como referente en la creación. Paterson se colma de versos de geometría imperfecta surgidos de la mundanidad imperfecta. En un tiempo dimensionado, la introspección es obligada.

 

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Las sombras

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Manchester frente al mar (Manchester by the Sea)

Dir. Kenneth Lonergan, 2016

 

Lo más banal puede ser lo más hermoso. El plano y contraplano de una discusión contado con las puertas de un coche. Es un jodido plano de un segundo que nunca ha estado ahí. Metido por inconsciencia (nunca por error). Pequeño, banal, hermoso. Portazo y carpetazo.

Pasa desapercibido, pequeño, banal… hermoso.

El resto es conciso. Justo y elocuente. Y no nos equivoquemos, que a día de hoy eso es un mundo por explorar. El entorno protagónico, el silencio protagónico. El dolor… le pueden sobrar diez minutos para que no caiga en reiterativo, aunque ceñido.

A mitad de metraje empieza a sonar el Adagio de Albinoni y ya sabemos que nos pondremos cabritos. ¡Venga, que suena el órgano en Si menor, que la nieve la derrito al caminar! Lo más hermoso puede convertirse en banal.

Fluye más cuando no se buscan elementos exógenos. Como siempre, claro.

Así se construye la escena que le sigue cuando Albinoni deja de sonar. La Ley escucha a Lee (Casey Affleck) que narra los acontecimientos como si de un partido de béisbol se tratara. Pierde el de casa pero aún queda liga. Y ¡bumm! Sencillo, directo y por supuesto eficaz. Aquí sí quedo noqueado.

Extraño las sombras que de tu lado huyeron.

Extraño la ausencia que ni las sombras vieron.

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La ventana

Sueño de invierno (Kis uykusu).

Dir: Nuri Bilge Ceylan, 2014.

La caridad es un poderoso refugio moral. Y es desolador que hasta lo más altruista tenga tintes egoístas. Aunque la vida, suele ser asoladora cuando te invade el tiempo. Que lo llena todo de nieve. Que lo convierte todo en áspero, y desintegra Troya por azar de los dioses. Y no será por falta de conversación. Es más bien porque la condición humana está llena de escondites o cuevas donde volcar la ingratitud.

Hasta el amor se vuelve codicioso. Al menos si lo miras desde fuera de la ventana.

¿Se puede domar?

El objetivo es intentarlo.

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