Absence is not disappearance

Absent or present still to thee
My friend, what magic spells belong!
As all can tell, who share, like me,
In turn thy converse, and thy song.
But when the dreaded hour shall come
By Friendship ever deemed too nigh,
And “Memory” oer her Druid’s tomb
Shall weep that aught of thee can die,
How fondly will She then repay
Thy homage offered at her shrine
And blend, while Ages roll away
Her name immortally with thine.

Lord Byron, 19 de abril de 1812.

Poema dedicatorio a su amigo Samuel Rogers en el libro Los placeres de la memoria, del propio Samuel Rogers.

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Ausente o presente aún para ti
Mi amigo, ¡cuántos hechizos mágicos nos pertenecen!
Todos pueden decir, que comparten, como yo,
A su vez, tu conversación y tu canción.
Pero cuando venga la hora temida
Por la amistad siempre estimada cercana,
Y por la Memoria sobre su tumba druida
lloraré que algo de ti pueda morir,
Con cariño entonces ella pagará
Tu homenaje ofrecido en su santuario,
Y mezclará, mientras los años se disipan
Su nombre inmortal con el tuyo.

 

Ausente y siempre presente aún para ti, mi amigo, ¡cuántos hechizos mágicos nos pertenecen!

No lo dudes.

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Like a poem

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Paterson es como un poema: con sus rimas internas y métrica irregular. Ahonda en la causalidad como referente en la creación. Paterson se colma de versos de geometría imperfecta surgidos de la mundanidad imperfecta. En un tiempo dimensionado, la introspección es obligada.

 

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Las sombras

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Manchester frente al mar (Manchester by the Sea)

Dir. Kenneth Lonergan, 2016

 

Lo más banal puede ser lo más hermoso. El plano y contraplano de una discusión contado con las puertas de un coche. Es un jodido plano de un segundo que nunca ha estado ahí. Metido por inconsciencia (nunca por error). Pequeño, banal, hermoso. Portazo y carpetazo.

Pasa desapercibido, pequeño, banal… hermoso.

El resto es conciso. Justo y elocuente. Y no nos equivoquemos, que a día de hoy eso es un mundo por explorar. El entorno protagónico, el silencio protagónico. El dolor… le pueden sobrar diez minutos para que no caiga en reiterativo, aunque ceñido.

A mitad de metraje empieza a sonar el Adagio de Albinoni y ya sabemos que nos pondremos cabritos. ¡Venga, que suena el órgano en Si menor, que la nieve la derrito al caminar! Lo más hermoso puede convertirse en banal.

Fluye más cuando no se buscan elementos exógenos. Como siempre, claro.

Así se construye la escena que le sigue cuando Albinoni deja de sonar. La Ley escucha a Lee (Casey Affleck) que narra los acontecimientos como si de un partido de béisbol se tratara. Pierde el de casa pero aún queda liga. Y ¡bumm! Sencillo, directo y por supuesto eficaz. Aquí sí quedo noqueado.

Extraño las sombras que de tu lado huyeron.

Extraño la ausencia que ni las sombras vieron.

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La ventana

Sueño de invierno (Kis uykusu).

Dir: Nuri Bilge Ceylan, 2014.

La caridad es un poderoso refugio moral. Y es desolador que hasta lo más altruista tenga tintes egoístas. Aunque la vida, suele ser asoladora cuando te invade el tiempo. Que lo llena todo de nieve. Que lo convierte todo en áspero, y desintegra Troya por azar de los dioses. Y no será por falta de conversación. Es más bien porque la condición humana está llena de escondites o cuevas donde volcar la ingratitud.

Hasta el amor se vuelve codicioso. Al menos si lo miras desde fuera de la ventana.

¿Se puede domar?

El objetivo es intentarlo.

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Sobre tierna arena

 

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Retrato Lope de Vega. Eugenio Cajés,  1612-1615

Ir y quedarse, y con quedar partirse,
partir sin alma, y ir con alma ajena,
oír la dulce voz de una sirena
y no poder del árbol desasirse;

arder como la vela y consumirse,
haciendo torres sobre tierna arena;
caer de un cielo, y ser demonio en pena,
y de serlo jamás arrepentirse;

hablar entre las mudas soledades,
pedir prestada sobre fe paciencia,
y lo que es temporal llamar eterno;

creer sospechas y negar verdades,
es lo que llaman en el mundo ausencia,    fuego en el alma, y en la vida infierno.

Lope de Vega, 1634. Rimas humanas. Ir y quedarse, y con quedar partirse.

Por donde lo cojas. Yo al menos lo he intentando. He buscado diseccionarlo, buscar la síntesis perfecta, y no he podido. Cada verso ausente, ya es una síntesis del mal de amores. Puede que aún así, o incluso por tan certeros que fueron los tiros de la diana en repetidas veces, que se sienta cierto alivio al saber que la pena es compartida. Y puestos a reivindicar, por lo bufo, porque me traslada a mi tierna infancia, sigo sin poder dejar de intentar hacer torres sobre tierna arena.

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La ausencia

Un suspiro, una ola, un deseo.
Una brizna de hierba, una huella en la arena.
Un silbido, un chasquido, tu presencia,
Y la irremediable ausencia.

La tortue rouge (Michael Dudok de Wit, 2016).

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La ausencia del tiempo


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¿Y si en el cine, el tiempo solo se puede medir en un travelling?

Que absurdo quedan entonces los disfraces y caretas,

los maquillajes y narices postizas.

¿Y si en el cine, la ausencia solo se puede mostrar con un plano fijo?

Que absurdas quedan las palabras, la gravedad de las lágrimas,

la ausencia del tiempo.

Cléo de 5 à 7 (Agnès Varda, 1962)

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